close
身為家庭主婦的我對每一筆錢都精打細算
也知道夏天即將來臨，高漲的電費讓我有點害怕
也有聽過誰家的什麼東西很省電
但是遲遲都不敢下手後來算算電費才知道省這一點小錢還不如一次花大錢次次省錢!
經過這樣的衝擊，我現在開始學會用網路購物
開始學年輕人在網路上買東西
最近看到【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)很吸引我
用起來也真的很棒!價格也不是望塵莫及的價格
非常適合我們這種節儉的家庭主婦
後來我知道【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)很多人有聽過也很多人買!!
熱門又多人買，應該是真的很不錯吧
猶豫了好久，發現這個網站送貨速度快又有折扣
時間跟金錢上的考量我這一次真的買了【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)!!!!!
↓↓↓限量折扣的優惠按鈕↓↓↓
如果你是跟我一樣的家庭主婦!你一定要買這樣的生活家電!!!
寶貝您的一家人!!
在購物網購買，除了有詳細的介紹以外，更有保障！！所以我都很安心的在購物網買
【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)實體店面跟網路上的價格差好多!!還好逛街的時候沒有傻傻的直接買下去
而且很多時候加入會員以後會不定時送電子折價券，所以其實買到的價格很多時候都比 網站上的標價便宜
商品訊息功能:
商品訊息描述推薦:
商品訊息簡述:
熱賣
【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)
討論,推薦,開箱,CP值,熱賣,團購,便宜,優惠,介紹,排行,精選,特價,周年慶,體驗,限時,消暑,電風扇,冷氣
快按下按鈕，立刻享折扣↓↓↓
另外在推薦我平時會使用的平台可以比較價格找便宜~~
分享新聞新知
html模版 專訪｜《瑯琊榜》作曲孟可：胡歌的眼神深深打動瞭我 10%公司派發上市公司變革紅利
能見度能源行業最具穿透力的思想
地產界地產界所有你想知道的事兒
財經上下遊跨界找尋市場常識
金改實驗室金融創新靈感集散地
牛市點線面簡單專業時尚的財富平臺
科技湃讓我們走近科學
澎湃商學院品牌課外書，生活經濟學
自貿區連線自貿區第一信息和服務平臺
抱歉!
您的瀏覽器可能不支持此視頻播放器，請用更高版本的瀏覽器試試！
梅長蘇與梁帝攤牌，配樂“主題”。(03:49)
沒有出色到“搶戲”的配樂，《瑯琊榜》大概會失色不少。
劇中或悲滄或哀婉或壯烈的配樂，皆出自作曲傢孟可之手。因為太過亮眼，很多音樂段落一起，觀眾很自然就腦補起劇中畫面，如數傢珍，聞聲落淚。
“主題”是貫穿全劇的主線音樂。劇末，梅長蘇與梁帝攤牌，梁帝跪地，一把老淚直呼，“朕抱過你，帶你騎過馬，陪著你放過風箏，你記得嗎？”二胡疊著豎琴牽出主題，大提琴進入，弦樂齊奏，最後交響樂隊全員加入推向高潮，最末再添兩抹哀怨的簫鳴，全曲從最初的輕柔漸強至宏大的悲壯，是為全劇最催淚橋段。
反派謝玉被抓，梅長蘇自責傷及無辜，直言“人的心會變得越來越硬”，“戰爭場面”的烘托絲絲入扣。靖王與梅長蘇三問三答，為洗冤赤焰軍案達成共識；二人又因救衛崢而生誤會，梅長蘇雪地勸誡靖王，“最後的審判”亦提供瞭鏗鏘有力的背景音樂。蘇宅日常裡，“幽默”與“思念”用得最多……
梅長蘇雪地勸誡靖王，配樂“最後的審判”。
以雄渾的交響樂鋪底，再鑲上一兩筆民樂，《瑯琊榜》的古意就這麼勾出來瞭。這正是孟可的作曲理想，用筆和手法是西方的，但魂是中國的。
也因為配樂，有人覺得《瑯琊榜》像美劇《權力的遊戲》，肅穆又大氣。
還在中央音樂學院時，孟可便被作曲傢卞留念發現瞭作曲才華。除瞭天賦，卞留念對他印象最深的是耳朵，“學音樂的人如果耳朵聽不準，對聲音的認識不敏感，後天學起來會非常難，即便學也成不瞭大傢。”孟可的難得在於，數個音同時按下去，他能識別出每個音，這對專業訓練者來說都是難事，對他卻像玩一樣，“這是隻有老天爺才知道的一個能力。”
在卞留念的帶領下，孟可連續14年參加央視春晚，並在北京奧運會、廣州亞運會、南京青奧會擔當音樂主創，實現大滿貫。他亦是實景演出“印象”系列的“禦用”作曲，與張藝謀、王潮歌等多有合作。這些大型活動，鍛煉瞭孟可大氣磅礴的音樂特色，進而反哺到他的影視配樂寫作中。
2008年開始，孟可進入瞭更為成熟的配樂寫作階段。他先後與劉歡搭檔，為電視劇《闖關東》、《甄嬛傳》編曲，又因劉歡的介紹結識制片人侯鴻亮，接連為《瑯琊榜》、《偽裝者》兩部大熱之作作曲。色彩瑰麗的交響寫作手法，讓他的音樂在影視配樂中具有極高辨識度。
孟可
【對話】
梅長蘇是配樂的設計主線
澎湃新聞：你和侯鴻亮的合作始於《闖關東》，說說你倆的淵源？
孟可：這繞不開劉歡老師。有天他跟我說《闖關東》拍得不錯，邀我一起打造主題歌。錄音過程中我第一次見到侯鴻亮老師，後來吃飯聊天，我發現兩位老師和我很接近，就是做事業，把質量搞上去。當時侯老師給到我的第一印象是特別可靠、信賴。
我很尊重侯老師所在的劇組，其間也和別的組合作過，印象都不深。後來侯老師又邀我寫《鋼鐵年代》，有過先前的好印象，我很痛快答應瞭。做《父母愛情》時，侯老師轉述瞭劉老師的一段話，我一輩子都會記住。他曾問劉歡，年輕一輩音樂人裡誰最好，劉老師回說，孟可最好。我聽瞭更不敢怠慢，覺得一定要對得起這幾個字。
澎湃新聞：《瑯琊榜》和《偽裝者》什麼時候找上你的，哪個寫在前？
孟可：《瑯琊榜》在前。去年底，侯老師問我有沒有寫過古裝劇，我說沒。還是團隊合作信任吧，他把我叫來和李雪導演看樣片，看後我感覺還不錯，找到瞭那種感覺。雖然沒寫過古裝劇，但我常看日本大河劇，那裡的東西音樂元素結合得比較好，類似題材我也關註，所以心裡邊有數。後來就接瞭，經過短暫磨合找到瞭幾條正確主題，包括被大傢稱為“破繭成蝶”的片頭曲。李雪和孔笙導演聽瞭小樣都滿意，就繼續寫下去瞭。
澎湃新聞：所以片頭曲是最早寫出來的？
孟可：對。我們接一部劇，最少要寫兩至三條最主線的音樂，這兩三條和導演溝通好瞭，才能往下進行，這樣我們心裡也有數，寫半天如果方向不對就完瞭。當時時間很緊，劇組在做後期剪輯，大傢都有點著急。他們闡述瞭導演意圖和概況，剩下就是我帶著樣片記憶回來找感覺，片頭的音樂動機兩三天就找到瞭。
澎湃新聞：你當時沒看過全片，這又是一部架空的歷史劇，怎麼找感覺？
孟可：找大感覺。音樂創作有時也是距離產生美，找到大的框架後，你可以無限發揮想象力，如果做得過實，采風過度，反而寫不出來。2003年我曾給《印象劉三姐》寫主題歌《藤纏樹》，我沒去過陽朔，看瞭當地幾幅山水畫就開始想象，寫出來人傢還挺認可。還有一次別人請我去廣西深入采風，後來那事沒做成，幸虧沒做成，回來後我感覺寫不出瞭。信馬由韁有時更有意思。
《瑯琊榜》的配樂三條線都圍繞梅長蘇來設計。
澎湃新聞：《瑯琊榜》的配樂大概有哪幾條主線？
孟可：首先就要突出梅長蘇為赤焰軍復仇的悲壯主題，這是最主要的一條線，貫穿全劇；再是梅長蘇內心的情感線；第三條是大的環境氣氛線。三條線基本都圍繞梅長蘇來設計。我還寫瞭片尾曲《風起時》，這是對梅長蘇一生的評價，曲風不那麼高亢激昂，含蓄中甚至帶瞭幾分病態的孱弱，但他又胸懷很大。
澎湃新聞：同一首曲子，你會做不同器樂和節奏的版本處理，比如“主題”就有完整版、舒緩簫版、舒緩大管版等，這是影視劇配樂常見的現象？
孟可：主線定瞭後，劇組會根據不同場景和情緒來選擇相應音樂，動態畫面會用激烈版，安靜畫面，簫和笛子一奏，巴烏一吹，寧靜中內藏波瀾。一般每個主題至少要有六七版吧，因為有各種樂器的，比較飄逸的會用簫，比較女性化會用雙簧管或長笛，比較男性化、比較沉穩的會用黑管，帶瞭權謀性質的可能用大管，有一種老謀深算的感覺。
這確實是影視劇配樂常見的做法，音樂素材是統一的，隻不過表現形式不同。這樣內在統一，形式上又能豐富。
澎湃新聞：接到任務後，你前後寫瞭多久，出瞭多少曲子？
孟可：11月到12月，一個月內差不多寫完瞭。林林總總加一起約有一百條吧，中間有很多瑣碎的情緒轉換。
澎湃新聞：這麼多零碎片段，怎麼維持在統一風格裡？
孟可：首先就是緊緊圍繞那三條主線，再據此做變奏。還有就是單純的情緒，比如俏皮，因為劇目本身比較凝重，就跳開來單寫一條，滿足喜怒哀樂各種情緒。除瞭主題和主題變奏，剩下的寫起來難度都不太大，都是常規手段，能起作用就可以瞭。這些常規手段不需要太強的個性，不然會跑出戲。
手法是西方的，魂是中國的
澎湃新聞：這樣一部古裝劇，你為什麼沒選擇純用民樂，而是以交響樂為底再混搭民族樂器來表現？
孟可：這是我的理想。純用民樂我們五十年前就辦到瞭，《十五貫》、《唐伯虎點秋香》等都是代表。我深受大河劇影響，他們常用NHK交響樂團配上日本尺八等傳統樂器，非常重視交響樂。交響樂的縱深感和豐富表現力是民樂代替不瞭的。往大瞭說，我是和國際接軌，說實際點是實現我個人的理想，這樣我很滿足，想說的話說得很痛快。
澎湃新聞：這也和你學西樂的出身有關？
孟可：特別有關。我很早就學大管，這門樂器給我帶來的最大好處，是我十一二歲就開始做交響樂隊，那時是少年交響樂團，大學是青年交響樂團，畢業我又進瞭北京交響樂團。這種潛移默化的影響是無法比擬的，那種對交響樂表現力的領悟和崇拜。
澎湃新聞：雖以交響樂把控整體，配樂中穿插的民樂還是很出挑。
孟可：民樂是一定要用的。像這種古裝劇，交響樂做得再多，還是要跟我們的民粹結合。甚至，劇中不少旋律我選用瞭民樂的“五聲調式”，片頭曲35秒處開始就是。樂器方面具體用到瞭巴烏、簫、二胡、笛子、琵琶、古箏，和畫面契合得很好。有些語言是西方樂器代替不瞭的，如果純用交響樂表現，總差點意思，鑲一點民樂，感覺就來瞭。
澎湃新聞：從《瑯琊榜》來看，你用管弦樂寫作手法表現東方古典美，沒有違和感，觀眾也不會出戲，怎麼看民樂與西方交響的交融？
孟可：兩者內在要合一，比如大河劇的交響樂就是嚴密圍繞日本人的文化思維和音調來寫的。如果把《星球大戰》的音樂放到大河劇和《瑯琊榜》裡，一定很怪，一定會有人罵。
雖然形式上我采用瞭雙管編制的交響樂隊，但寫的時候我永遠有一顆中國心，我用的和聲、技法是西洋的，但我永遠想說中國話。這是一種中國人的思維方式，這樣就不存在違和感。
靖王感傷懷念林殊，配樂“情感3”。
澎湃新聞：有觀眾問，配樂為何都不取名字，而用主題、情感等抽象字詞概括，隨意到不像一個“處女座”導演組的作風。
孟可：是有一定疏忽，我們都是按電視劇的操作習慣在做。原來觀眾對配樂的關註比較少，我們也不會突然要把配樂傳到網上。現在的名字就是劇組後期合成時用的，比如梅長蘇第幾集第幾秒上“主題2”，都是工作代號，沒想過要給大傢看，我們都能看懂。後來聽到觀眾反饋，我們也沒想到，早知道好好整理下瞭。
澎湃新聞：完整地看過《瑯琊榜》嗎？配上劇情再聽配樂，和當初寫作時可有不同？
孟可：我穿插著看過，主要是看配樂的實際效果，有什麼改進之處。當時做時我是突出音樂，音量放很大，臺詞聲音小，等正式版出來，音樂就成瞭為整劇服務的工種，相應要弱化一些。但我看到它一直在起作用，該不搶時來鋪墊，該突出時又出來，挺滿足的。
澎湃新聞：這部劇最打動你的地方是什麼？
孟可：胡歌的車禍經歷和梅長蘇的鳳凰涅槃特別吻合，從此轉型走向實力派。他的表演有時看似無表情，跟原來偶像劇裡活潑的樣子完全不一樣，那種成熟男人的眼神藏瞭很多東西，深深打動瞭我。我就想為這個浴火重生的人好好服務一次。
胡歌在《瑯琊榜》中的表演不同於以往偶像劇中活潑的樣子。
好音樂要打到人心裡去
澎湃新聞：什麼時候發現自己有作曲上的能力？
孟可：我父母在河南省歌舞團都是做音樂的，從小帶著我到處演出，我是在後臺長大的。我在音樂上的記憶力比較強，整臺舞劇如《白毛女》、《紅色娘子軍》，旋律我都會背。
11歲我準備考中央音樂學院附屬學校，學音樂算晚瞭，就學瞭比較冷門的大管。父親是我在鋼琴上的“耳力”，視唱練耳時他覺得我耳朵不錯。這點後來在中央音樂學院也得到驗證，我和一個同學同時按13個音，我能一次性說出來。耳朵對我幫助特別大，聽到好音樂，我可以很快分辨出來是哪些音，在鋼琴上找到效果。仗著優勢，我拷貝瞭很多好音樂，認為好聽就多聽，聽完瞭就模仿下來，這是幾十年的習慣積累。
澎湃新聞：中央音樂學院畢業後你進瞭北京交響樂團，後來為什麼會走出來，轉向作曲？
孟可：我對大管很有感情，《天鵝湖》“四小天鵝”開頭那段就是大管吹的，但其中真正的色彩性音樂並非由它完成。我太不滿足瞭，吹交響樂時我就發現，大管是低音聲部，是很重要的基礎，但發揮空間太少，動不動就空二三十小節，別的樂器都忙得不得瞭。我比較不安分，要真正滿足自己的音樂愛好，隻能創作瞭。
澎湃新聞：和大型活動、舞臺劇相比，為影視劇配樂有哪些講究？
孟可：做舞臺劇，導演會根據劇本框定地更死，幾分幾秒必須什麼樣，要為劇情服務。電視劇作曲發揮餘地更大，甚至導演想瞭一個，你寫一個，他認為你超越瞭他，會采納你的想法。做舞臺劇講究張力，電視劇要旋律打動人，要讓人產生共鳴，跟劇情聯系在一起。話說回來，無論什麼形式，對音樂的頭一條要求就是好聽。
澎湃新聞：但要好聽，寫一個抓人的旋律其實挺難的。
孟可：特別不容易，如履薄冰。我舉個例子，《瑯琊榜》的歌曲原本都要海選，後來劇都要播瞭，片尾曲一直沒選出來，劇組急瞭。原來我隻負責配樂，侯老師給我打電話說，你得趕緊救場寫一個，這不是要我命嗎？我是來兜底的，一急之下一兩天就出來瞭，大傢一聽大概意思對，後來做瞭點調整就過去瞭，算我命好。
創作旋律是前途未卜的一件事，每個人都談虎色變。好音樂要打到人心裡去，旋律要言之有物，哪怕簡單幾個音也能讓你茅塞頓開，像被擊中瞭，汗毛凜冽。
澎湃新聞：從《闖關東》至今，《瑯琊榜》算你最成熟的影視劇創作嗎？
孟可：恰恰相反。後來看時，我覺得還有很多改進的地方，如果再給我機會，我一定做得比現在還要好。倒是《藤纏樹》，我認為基本達到瞭無懈可擊的程度，要再提高就很難瞭。篇幅大的電視劇，你很容易就找到遺漏，覺得還能更好。
您或許有興趣的商品：
也知道夏天即將來臨，高漲的電費讓我有點害怕
也有聽過誰家的什麼東西很省電
但是遲遲都不敢下手後來算算電費才知道省這一點小錢還不如一次花大錢次次省錢!
經過這樣的衝擊，我現在開始學會用網路購物
開始學年輕人在網路上買東西
最近看到【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)很吸引我
用起來也真的很棒!價格也不是望塵莫及的價格
非常適合我們這種節儉的家庭主婦
後來我知道【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)很多人有聽過也很多人買!!
熱門又多人買，應該是真的很不錯吧
猶豫了好久，發現這個網站送貨速度快又有折扣
時間跟金錢上的考量我這一次真的買了【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)!!!!!
↓↓↓限量折扣的優惠按鈕↓↓↓
如果你是跟我一樣的家庭主婦!你一定要買這樣的生活家電!!!
寶貝您的一家人!!
在購物網購買，除了有詳細的介紹以外，更有保障！！所以我都很安心的在購物網買
【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)實體店面跟網路上的價格差好多!!還好逛街的時候沒有傻傻的直接買下去
而且很多時候加入會員以後會不定時送電子折價券，所以其實買到的價格很多時候都比 網站上的標價便宜
商品訊息功能:
- 品號：1722951
- 可上下調整仰角
- 通過台灣最新MIT認證
- 通過耐熱標準測試合格
商品訊息描述推薦:
商品訊息簡述:
| 風扇/捕蚊-扇 |
|
|---|
熱賣
◎型號：KB-1485
◎扇葉尺寸：35 CM
◎電壓規格：110V / 60Hz
◎消耗功率：80W
◎顏色：淺灰色
◎重量：約 3.4 Kg
◎尺寸：深190 x 寬x460 x 高530 mm
◎產地：臺灣
特賣
| 保固期 | 1年保固期原廠保固一年(正常使用下產品故障) |
|---|
【友情】14吋箱扇 手提箱扇(KB-1485)
討論,推薦,開箱,CP值,熱賣,團購,便宜,優惠,介紹,排行,精選,特價,周年慶,體驗,限時,消暑,電風扇,冷氣
快按下按鈕，立刻享折扣↓↓↓
另外在推薦我平時會使用的平台可以比較價格找便宜~~
| 寶貝用品購物網推薦 | ||
| | 專門賣寶寶天然的清潔用品~~ | |
| | 適合給新手爸媽的嬰兒購物網，一應俱全! | |
| 各大購物網快速連結 | ||
 | 東森購物網 | 性質大多相同 建議每一家搜尋要購買的品項後 比對出能折價卷能扣最多的一家來消費 保養品、化妝品我比較常在momo購物網買，切記是"購物網"才有正品保障!! |
 | 森森購物網 | |
 | udn買東西 | |
 | MOMO購物網 | |
 | 瘋狂麥克 | 有時候新鮮貨我都在瘋狂麥克找，基本上想找的，瘋狂賣客都會賣~ |
分享新聞新知
能見度能源行業最具穿透力的思想
地產界地產界所有你想知道的事兒
財經上下遊跨界找尋市場常識
金改實驗室金融創新靈感集散地
牛市點線面簡單專業時尚的財富平臺
科技湃讓我們走近科學
澎湃商學院品牌課外書，生活經濟學
自貿區連線自貿區第一信息和服務平臺
抱歉!
您的瀏覽器可能不支持此視頻播放器，請用更高版本的瀏覽器試試！
梅長蘇與梁帝攤牌，配樂“主題”。(03:49)
沒有出色到“搶戲”的配樂，《瑯琊榜》大概會失色不少。
劇中或悲滄或哀婉或壯烈的配樂，皆出自作曲傢孟可之手。因為太過亮眼，很多音樂段落一起，觀眾很自然就腦補起劇中畫面，如數傢珍，聞聲落淚。
“主題”是貫穿全劇的主線音樂。劇末，梅長蘇與梁帝攤牌，梁帝跪地，一把老淚直呼，“朕抱過你，帶你騎過馬，陪著你放過風箏，你記得嗎？”二胡疊著豎琴牽出主題，大提琴進入，弦樂齊奏，最後交響樂隊全員加入推向高潮，最末再添兩抹哀怨的簫鳴，全曲從最初的輕柔漸強至宏大的悲壯，是為全劇最催淚橋段。
反派謝玉被抓，梅長蘇自責傷及無辜，直言“人的心會變得越來越硬”，“戰爭場面”的烘托絲絲入扣。靖王與梅長蘇三問三答，為洗冤赤焰軍案達成共識；二人又因救衛崢而生誤會，梅長蘇雪地勸誡靖王，“最後的審判”亦提供瞭鏗鏘有力的背景音樂。蘇宅日常裡，“幽默”與“思念”用得最多……
梅長蘇雪地勸誡靖王，配樂“最後的審判”。
以雄渾的交響樂鋪底，再鑲上一兩筆民樂，《瑯琊榜》的古意就這麼勾出來瞭。這正是孟可的作曲理想，用筆和手法是西方的，但魂是中國的。
也因為配樂，有人覺得《瑯琊榜》像美劇《權力的遊戲》，肅穆又大氣。
還在中央音樂學院時，孟可便被作曲傢卞留念發現瞭作曲才華。除瞭天賦，卞留念對他印象最深的是耳朵，“學音樂的人如果耳朵聽不準，對聲音的認識不敏感，後天學起來會非常難，即便學也成不瞭大傢。”孟可的難得在於，數個音同時按下去，他能識別出每個音，這對專業訓練者來說都是難事，對他卻像玩一樣，“這是隻有老天爺才知道的一個能力。”
在卞留念的帶領下，孟可連續14年參加央視春晚，並在北京奧運會、廣州亞運會、南京青奧會擔當音樂主創，實現大滿貫。他亦是實景演出“印象”系列的“禦用”作曲，與張藝謀、王潮歌等多有合作。這些大型活動，鍛煉瞭孟可大氣磅礴的音樂特色，進而反哺到他的影視配樂寫作中。
2008年開始，孟可進入瞭更為成熟的配樂寫作階段。他先後與劉歡搭檔，為電視劇《闖關東》、《甄嬛傳》編曲，又因劉歡的介紹結識制片人侯鴻亮，接連為《瑯琊榜》、《偽裝者》兩部大熱之作作曲。色彩瑰麗的交響寫作手法，讓他的音樂在影視配樂中具有極高辨識度。
孟可
【對話】
梅長蘇是配樂的設計主線
澎湃新聞：你和侯鴻亮的合作始於《闖關東》，說說你倆的淵源？
孟可：這繞不開劉歡老師。有天他跟我說《闖關東》拍得不錯，邀我一起打造主題歌。錄音過程中我第一次見到侯鴻亮老師，後來吃飯聊天，我發現兩位老師和我很接近，就是做事業，把質量搞上去。當時侯老師給到我的第一印象是特別可靠、信賴。
我很尊重侯老師所在的劇組，其間也和別的組合作過，印象都不深。後來侯老師又邀我寫《鋼鐵年代》，有過先前的好印象，我很痛快答應瞭。做《父母愛情》時，侯老師轉述瞭劉老師的一段話，我一輩子都會記住。他曾問劉歡，年輕一輩音樂人裡誰最好，劉老師回說，孟可最好。我聽瞭更不敢怠慢，覺得一定要對得起這幾個字。
澎湃新聞：《瑯琊榜》和《偽裝者》什麼時候找上你的，哪個寫在前？
孟可：《瑯琊榜》在前。去年底，侯老師問我有沒有寫過古裝劇，我說沒。還是團隊合作信任吧，他把我叫來和李雪導演看樣片，看後我感覺還不錯，找到瞭那種感覺。雖然沒寫過古裝劇，但我常看日本大河劇，那裡的東西音樂元素結合得比較好，類似題材我也關註，所以心裡邊有數。後來就接瞭，經過短暫磨合找到瞭幾條正確主題，包括被大傢稱為“破繭成蝶”的片頭曲。李雪和孔笙導演聽瞭小樣都滿意，就繼續寫下去瞭。
澎湃新聞：所以片頭曲是最早寫出來的？
孟可：對。我們接一部劇，最少要寫兩至三條最主線的音樂，這兩三條和導演溝通好瞭，才能往下進行，這樣我們心裡也有數，寫半天如果方向不對就完瞭。當時時間很緊，劇組在做後期剪輯，大傢都有點著急。他們闡述瞭導演意圖和概況，剩下就是我帶著樣片記憶回來找感覺，片頭的音樂動機兩三天就找到瞭。
澎湃新聞：你當時沒看過全片，這又是一部架空的歷史劇，怎麼找感覺？
孟可：找大感覺。音樂創作有時也是距離產生美，找到大的框架後，你可以無限發揮想象力，如果做得過實，采風過度，反而寫不出來。2003年我曾給《印象劉三姐》寫主題歌《藤纏樹》，我沒去過陽朔，看瞭當地幾幅山水畫就開始想象，寫出來人傢還挺認可。還有一次別人請我去廣西深入采風，後來那事沒做成，幸虧沒做成，回來後我感覺寫不出瞭。信馬由韁有時更有意思。
《瑯琊榜》的配樂三條線都圍繞梅長蘇來設計。
澎湃新聞：《瑯琊榜》的配樂大概有哪幾條主線？
孟可：首先就要突出梅長蘇為赤焰軍復仇的悲壯主題，這是最主要的一條線，貫穿全劇；再是梅長蘇內心的情感線；第三條是大的環境氣氛線。三條線基本都圍繞梅長蘇來設計。我還寫瞭片尾曲《風起時》，這是對梅長蘇一生的評價，曲風不那麼高亢激昂，含蓄中甚至帶瞭幾分病態的孱弱，但他又胸懷很大。
澎湃新聞：同一首曲子，你會做不同器樂和節奏的版本處理，比如“主題”就有完整版、舒緩簫版、舒緩大管版等，這是影視劇配樂常見的現象？
孟可：主線定瞭後，劇組會根據不同場景和情緒來選擇相應音樂，動態畫面會用激烈版，安靜畫面，簫和笛子一奏，巴烏一吹，寧靜中內藏波瀾。一般每個主題至少要有六七版吧，因為有各種樂器的，比較飄逸的會用簫，比較女性化會用雙簧管或長笛，比較男性化、比較沉穩的會用黑管，帶瞭權謀性質的可能用大管，有一種老謀深算的感覺。
這確實是影視劇配樂常見的做法，音樂素材是統一的，隻不過表現形式不同。這樣內在統一，形式上又能豐富。
澎湃新聞：接到任務後，你前後寫瞭多久，出瞭多少曲子？
孟可：11月到12月，一個月內差不多寫完瞭。林林總總加一起約有一百條吧，中間有很多瑣碎的情緒轉換。
澎湃新聞：這麼多零碎片段，怎麼維持在統一風格裡？
孟可：首先就是緊緊圍繞那三條主線，再據此做變奏。還有就是單純的情緒，比如俏皮，因為劇目本身比較凝重，就跳開來單寫一條，滿足喜怒哀樂各種情緒。除瞭主題和主題變奏，剩下的寫起來難度都不太大，都是常規手段，能起作用就可以瞭。這些常規手段不需要太強的個性，不然會跑出戲。
手法是西方的，魂是中國的
澎湃新聞：這樣一部古裝劇，你為什麼沒選擇純用民樂，而是以交響樂為底再混搭民族樂器來表現？
孟可：這是我的理想。純用民樂我們五十年前就辦到瞭，《十五貫》、《唐伯虎點秋香》等都是代表。我深受大河劇影響，他們常用NHK交響樂團配上日本尺八等傳統樂器，非常重視交響樂。交響樂的縱深感和豐富表現力是民樂代替不瞭的。往大瞭說，我是和國際接軌，說實際點是實現我個人的理想，這樣我很滿足，想說的話說得很痛快。
澎湃新聞：這也和你學西樂的出身有關？
孟可：特別有關。我很早就學大管，這門樂器給我帶來的最大好處，是我十一二歲就開始做交響樂隊，那時是少年交響樂團，大學是青年交響樂團，畢業我又進瞭北京交響樂團。這種潛移默化的影響是無法比擬的，那種對交響樂表現力的領悟和崇拜。
澎湃新聞：雖以交響樂把控整體，配樂中穿插的民樂還是很出挑。
孟可：民樂是一定要用的。像這種古裝劇，交響樂做得再多，還是要跟我們的民粹結合。甚至，劇中不少旋律我選用瞭民樂的“五聲調式”，片頭曲35秒處開始就是。樂器方面具體用到瞭巴烏、簫、二胡、笛子、琵琶、古箏，和畫面契合得很好。有些語言是西方樂器代替不瞭的，如果純用交響樂表現，總差點意思，鑲一點民樂，感覺就來瞭。
澎湃新聞：從《瑯琊榜》來看，你用管弦樂寫作手法表現東方古典美，沒有違和感，觀眾也不會出戲，怎麼看民樂與西方交響的交融？
孟可：兩者內在要合一，比如大河劇的交響樂就是嚴密圍繞日本人的文化思維和音調來寫的。如果把《星球大戰》的音樂放到大河劇和《瑯琊榜》裡，一定很怪，一定會有人罵。
雖然形式上我采用瞭雙管編制的交響樂隊，但寫的時候我永遠有一顆中國心，我用的和聲、技法是西洋的，但我永遠想說中國話。這是一種中國人的思維方式，這樣就不存在違和感。
靖王感傷懷念林殊，配樂“情感3”。
澎湃新聞：有觀眾問，配樂為何都不取名字，而用主題、情感等抽象字詞概括，隨意到不像一個“處女座”導演組的作風。
孟可：是有一定疏忽，我們都是按電視劇的操作習慣在做。原來觀眾對配樂的關註比較少，我們也不會突然要把配樂傳到網上。現在的名字就是劇組後期合成時用的，比如梅長蘇第幾集第幾秒上“主題2”，都是工作代號，沒想過要給大傢看，我們都能看懂。後來聽到觀眾反饋，我們也沒想到，早知道好好整理下瞭。
澎湃新聞：完整地看過《瑯琊榜》嗎？配上劇情再聽配樂，和當初寫作時可有不同？
孟可：我穿插著看過，主要是看配樂的實際效果，有什麼改進之處。當時做時我是突出音樂，音量放很大，臺詞聲音小，等正式版出來，音樂就成瞭為整劇服務的工種，相應要弱化一些。但我看到它一直在起作用，該不搶時來鋪墊，該突出時又出來，挺滿足的。
澎湃新聞：這部劇最打動你的地方是什麼？
孟可：胡歌的車禍經歷和梅長蘇的鳳凰涅槃特別吻合，從此轉型走向實力派。他的表演有時看似無表情，跟原來偶像劇裡活潑的樣子完全不一樣，那種成熟男人的眼神藏瞭很多東西，深深打動瞭我。我就想為這個浴火重生的人好好服務一次。
胡歌在《瑯琊榜》中的表演不同於以往偶像劇中活潑的樣子。
好音樂要打到人心裡去
澎湃新聞：什麼時候發現自己有作曲上的能力？
孟可：我父母在河南省歌舞團都是做音樂的，從小帶著我到處演出，我是在後臺長大的。我在音樂上的記憶力比較強，整臺舞劇如《白毛女》、《紅色娘子軍》，旋律我都會背。
11歲我準備考中央音樂學院附屬學校，學音樂算晚瞭，就學瞭比較冷門的大管。父親是我在鋼琴上的“耳力”，視唱練耳時他覺得我耳朵不錯。這點後來在中央音樂學院也得到驗證，我和一個同學同時按13個音，我能一次性說出來。耳朵對我幫助特別大，聽到好音樂，我可以很快分辨出來是哪些音，在鋼琴上找到效果。仗著優勢，我拷貝瞭很多好音樂，認為好聽就多聽，聽完瞭就模仿下來，這是幾十年的習慣積累。
澎湃新聞：中央音樂學院畢業後你進瞭北京交響樂團，後來為什麼會走出來，轉向作曲？
孟可：我對大管很有感情，《天鵝湖》“四小天鵝”開頭那段就是大管吹的，但其中真正的色彩性音樂並非由它完成。我太不滿足瞭，吹交響樂時我就發現，大管是低音聲部，是很重要的基礎，但發揮空間太少，動不動就空二三十小節，別的樂器都忙得不得瞭。我比較不安分，要真正滿足自己的音樂愛好，隻能創作瞭。
澎湃新聞：和大型活動、舞臺劇相比，為影視劇配樂有哪些講究？
孟可：做舞臺劇，導演會根據劇本框定地更死，幾分幾秒必須什麼樣，要為劇情服務。電視劇作曲發揮餘地更大，甚至導演想瞭一個，你寫一個，他認為你超越瞭他，會采納你的想法。做舞臺劇講究張力，電視劇要旋律打動人，要讓人產生共鳴，跟劇情聯系在一起。話說回來，無論什麼形式，對音樂的頭一條要求就是好聽。
澎湃新聞：但要好聽，寫一個抓人的旋律其實挺難的。
孟可：特別不容易，如履薄冰。我舉個例子，《瑯琊榜》的歌曲原本都要海選，後來劇都要播瞭，片尾曲一直沒選出來，劇組急瞭。原來我隻負責配樂，侯老師給我打電話說，你得趕緊救場寫一個，這不是要我命嗎？我是來兜底的，一急之下一兩天就出來瞭，大傢一聽大概意思對，後來做瞭點調整就過去瞭，算我命好。
創作旋律是前途未卜的一件事，每個人都談虎色變。好音樂要打到人心裡去，旋律要言之有物，哪怕簡單幾個音也能讓你茅塞頓開，像被擊中瞭，汗毛凜冽。
澎湃新聞：從《闖關東》至今，《瑯琊榜》算你最成熟的影視劇創作嗎？
孟可：恰恰相反。後來看時，我覺得還有很多改進的地方，如果再給我機會，我一定做得比現在還要好。倒是《藤纏樹》，我認為基本達到瞭無懈可擊的程度，要再提高就很難瞭。篇幅大的電視劇，你很容易就找到遺漏，覺得還能更好。
您或許有興趣的商品：
全站熱搜
留言列表
